对艺术的追求一直在路上
当今社会,人民群众更加关心党建、反腐和社会的协调发展。《在路上》对准了人,精心塑造了几个人物,符合艺术规律,是学习、领悟、贯彻习近平总书记系列重要讲话精神的具体成果。该剧紧扣时代脉搏,以文化人、以艺养心、以美塑像,反映了湖北省京剧院注重社会引领的原则坚守,可以进一步向艺术高峰攀登。湖北省京剧院在创作这类题材的作品时迎难而上、勇于发掘,调集编、导、演等各方面的一流创作团队,形成了生产力的优化组合,保证了作品的艺术质量和正确的美学导向。反腐永远在路上,文艺作品能够营造、形成一种反腐社会舆论,使一个民族在奔向现代化的历史进程中产生宝贵的公民意识。人民群众一旦有了这种意识,社会将越发清廉,腐败分子将越来越少,这就是文艺的作用。时代需要《在路上》这样的作品,人民需要这样打动人、有艺术品格的作品。
季国平(中国戏剧家协会驻会副主席、分党组书记):
戏曲最大的功能就是高台教化、潜移默化,尤其是现实主义作品,一定要有温度,要给观众温暖,《在路上》就是这样一部作品。该剧塑造了一位女纪委书记的形象,既有党性原则,同时又是一个鲜活的人。这部作品剧情环环相扣、一波三折,最巧妙之处在于腐败的市长与女纪委书记是同学、亲家,情和理怎么处理就充满了矛盾。该剧既适合展现女纪委书记的特点,也适合用戏曲来表现。导演在舞台处理方面做得非常好,处处看到其匠心独到。音乐整体很好,过场、情景音乐都体现了京剧特色,板式、唱腔非常丰富,尤其是剧情最后部分的核心唱段大胆运用“娃娃调”,特别有力度。作品简洁明快,一开场,几个主要演员出场的定点光,用京剧自报家门形式就将角色讲清楚了。主要演员万晓慧、裴咏杰、王小蝉都是中国戏剧梅花奖得主,京剧行当在剧中运用得韵味十足。
王蕴明(中国戏剧家协会原党组副书记):
党建问题是当今社会的重大问题之一,人民群众也特别希望看到这一题材的作品。在这方面,湖北省京剧院勇于创作现代戏的优良传统延续并发扬了出来。反腐题材难写,纪检干部更难写,纪检干部在大众心中的印象往往是板着面孔、很严肃,不太好出戏。该剧展现了纪检干部韩梅坚定的党性原则,她在工作当中充满智慧,始终与腐败分子斗智斗勇。剧中还着力刻画了她对女儿的亲情,以及在发现老同学违法犯罪事实后的耐心劝导、感化,将人物塑造得充满人情味、饱满鲜活。
赵忱(《中国文化报》副总编辑):
该剧用传统文化的方式给人们上了一堂党课,稍作调整可以作为党建活动在湖北乃至全国展开巡回演出。编剧太会讲故事了,一切好像都在意料之中,一切又都在意料之外。曹其敬导演的舞台处理非常简明到位,将曲折的故事与人物间复杂的关系展现得淋漓尽致,调动了观众看戏的愿望。剧中通过女纪检干部与女儿的对手戏,将一位母亲的形象树立起来,特别感人。戏中角色和京剧各行当对接得特别妥帖,让我看到了一家老牌京剧院的艺术水准。
周育德(中国戏曲学院原院长):
《在路上》要想在舞台上留下来、传下去,就要做成艺术精品,要让人有美的享受,受到感染,湖北省京剧院为此作出了很大努力。作品塑造了女纪委书记、村支书等一批丰满、鲜活的人物形象,演员们在传统京剧四功五法表演的基础上突破了行当的要求,有所创新。
张关正(中国戏曲学院教授):
湖北省京剧院几十年来坚持在继承传统的基础上不断创作新剧目,不但有数量更有质量,这是湖北省京剧院真干实抓的结果。京剧表现当下是个大难题,反腐题材符合中央精神,也是讲好中国故事的题中之意,真正做到了让观众喜欢,发挥了文艺作品的教育效果。
刘彦君(中国艺术研究院话剧研究所原所长):
《在路上》是尊重戏曲创作艺术规律,根据京剧艺术本体创作的作品。剧中主要演员都有深厚的功力,导演充分尊重戏曲语汇,用定点光处理,将多时空呈现在同一舞台,这是话剧的表现形式之一,这种有机融合是创新,但并没有脱离京剧本体。
武丹丹(《剧本》杂志副主编):
导演在情节迅速推进与场面定格的细致描绘之间,做了张弛有度的结合,通过开场几组人物迅速交代了人物的关系、处境,同时又在第一时间交代了人物的性格。后面的对手戏着重描绘了每个人物的内心,这种宏观与微观的相互照应让观众对该剧有了更清晰的认识。
朱世慧(湖北省京剧院院长):
为什么这部戏取名《在路上》?是因为我们党从严治党、反腐倡廉在路上,湖北省京剧院对艺术的追求也一直在路上。为了排好这部戏,我们专门到湖北省纪委了解纪检人员的具体工作、办案流程。整个创排过程历时两年,数易其稿,动了剧本就要动唱腔,动了唱腔导演的创作思路也要改变。就如同我们剧院创作打磨的《徐九经升官记》,已经演出700多场,我们创作的宗旨是排一部戏就要留住一部戏。(来源:中国文化报)